DIVERSIDAD ES RIQUEZA

Ferias del libro que no organiza la Cámara respectiva; ópera masiva que no organiza el Teatro Municipal; derechos de autor aparentemente no respetados por la SCD; una empresa de TV cable que amputa a sus asociados canales que expresan diversidad, son acontecimientos recientes en el ámbito cultural que están marcando una tendencia tan novedosa como explicable si somos coherentes con los recientes desarrollos de nuestra institucionalidad cultural.

En efecto, cuando en 2003 se aprobó la creación de un Consejo Nacional de la Cultura con una autoridad colegiada y diversa, estábamos aprobando una manera de estimular el desarrollo cultural diferente a la tradicional. Sólo que los frutos de aquello recién están siendo nítidos al gran público.

Históricamente, las variadas funciones que existen en la vida cultural estaban asignadas a alguna entidad pública o a alguna privada o semi privada que por la vía de los hechos y costumbres se hacía responsable de determinada actividad. Así, la Cámara del Libro se hizo cargo de organizar, desde 1951, el mundo de los editores, distribuidores y libreros y apareció como natural que, unos años después, se hiciera de la organización de las ferias del libro.

Con el tiempo –y la existencia de una institucionalidad cultural abierta a la diversidad- comenzaron a surgir una asociación de editores diferente, empresas organizadoras de ferias culturales, y era cuestión de tiempo que naciera una feria del libro que no fuera organizada por la institución clásica.

Veamos lo que ocurre con la ópera. Desde hace más de 150 años está en manos casi exclusivas del Teatro Municipal. Han tenido que pasar un siglo y medio para que –merced a esa misma institucionalidad, sus fondos concursables y la Ley de Donaciones- teatros de regiones como los de Talca, Concepción, Valparaíso y Temuco se asociaran para montar operas. Lo mismo está aconteciendo con tres universidades relevantes que se han unido para hacer complejos montajes en la Plaza de Armas de Santiago y otros espacios.

Hace cinco años esta experiencia la vivió el teatro. Aunque nacido en el Centro Cultural Estación Mapocho, el Teatro a Mil, dio un salto gigantesco, literalmente, para inundar una amplia diversidad de espacios, tamaños y formatos que han llevado a un FITAM que cada año nos sorprende. Este desarrollo no habría sido posible en la tendencia tradicional y dejando al festival sólo al interior de las puertas del centro que lo vio nacer.

La diferencia es que el Centro Cultural Estación Mapocho nació en 1990, cuando ya soplaban vientos de cambio en el desarrollo cultural y no era concebible la apropiación exclusiva de alguna forma de arte. Es decir, el Centro Cultural Estación Mapocho no nació para hacer teatro, sino para “difundir la cultura” en el sentido más amplio. Cuando el teatro estuvo “difundido”, otras manifestaciones ocuparán esta verdadera matriz o almácigo de iniciativas artísticas.

En un sentido equivalente parece ir la crisis de la SCD, entidad que heredó atribuciones exclusivas de la Universidad de Chile, y que había logrado mantenerse como única en la defensa corporativa de los derechos de autor de creadores e intérpretes musicales. El público auto descabezamiento de sus dos principales líderes no sería ajeno a la existencia de opciones heterogéneas como la que encarnan los llamados creative commons y que han quedado en evidencia en la discusión de las modificaciones a la Ley de Propiedad Intelectual.

Lo opuesto a estas múltiples expresiones de diversidad que se desarrollan en nuestra sociedad lo refleja una empresa, como VTR, que arbitrariamente ha cercenado de la oferta que le contrataron sus clientes a expresiones de culturas habitualmente presentes en el menú nacional como la alemana (DW), francesa (TV5) o la italiana (RAI), junto a la CNN Internacional.
Afortunadamente, una reacción ciudadana, encabezada por las respectiva embajadas ha obligado a la cadena a intentar reparar en parte el daño causado.

Sin embargo, las audiencias no pueden bajar la guardia.

La diversidad se protege a diario.